Pantone y CMYK en artes gráficas

Cada vez más empresas y clientes exigen que su marca se reproduzca siempre en sus colores corporativos con la máxima fidelidad, independientemente del medio o soporte en donde se represente. En cuanto a la reproducción impresa tendremos que referirnos al sistema Pantone, referencia obligada en Artes Gráficas y entre los diseñadores gráficos para la estandarización, identificación y comunicación de los colores. Si pretendemos utilizar tintas planas no tendríamos problema para conseguir el color exacto, encargándose el impresor de pedir al fabricante de tinta los Pantones necesarios o, como ocurre en muchos talleres, fabricándolo él mismo.

También habrá que tener en cuenta, aunque no sea ahora el tema, que el color y tipo de papel puede influir en el resultado final, o que su uso supone un incremento de coste al tener que imprimir en cuatricromía más las tintas planas necesarias.

Lo más habitual entre los diseñadores es trabajar, en el programa de diseño o maquetación, con una paleta de colores que incluyan tanto tintas planas como de cuatricromía, intentando simular en pantalla como quedaría el impreso final, pero hay varias consideraciones que deberíamos tener presente.

Básicamente, desde el punto de vista de la apariencia en pantalla, las distintas paletas Pantone que desplegamos intentan simular como quedarían en un soporte determinado, por ese motivo las simulaciones son por aproximación.

El espacio de color Pantone es mayor que el de CMYK (si que quiere ampliar el gamut se podría optar por la hexacromía), y por lo tanto su reproducción por cuatricromía no es posible con total exactitud o imposible, como en el caso de tintas metalizadas y fluorescentes. Pantone intenta resolver esa conversión con la creación de diversas librerías, dependiendo del medio de impresión o el tipo de papel. Seleccionaremos un “Pantone Solid” cuando vayamos a utilizar tintas planas, pero cuando la reproducción del color se produzca en CMYK escogeremos “Pantone Process”. En cuanto al tipo de papel usaremos “Coated” para papeles recubiertos o estucados y “Uncoated” para mates o no cubiertos.

Para darnos cuenta lo complicado de la reproducción exacta del color en CMYK y lo factores que pueden afectar al proceso de impresión, la guía “Color Bridge” utiliza unas normas muy precisas para realizar su muestrario, como pueden ser el tipo de tinta, la generación de tramados, la lineatura y angulatura de trama, las densidades de tinta, la ganancia de punto, el tipo de papel… Incluso recomiendan cambiar anualmente la guía de color para asegurar la comunicación precisa del color, pero con el precio que tiene no creo que muchos profesionales sigan estrictamente este consejo.

Conclusión

Sería aconsejable tener a mano una guía “Color Bridge Euro” o la más reciente “Pantonge Goe Bridge” para seleccionar y especificar el color final cuando pretendemos imprimir en CMYK, así podremos comprobar como se reproduce un color Pantone, comparándolo con su equivalencia en cuatricromía. También nos serviría como referencia para crear una visualización en pantalla, pues en esta guía también tenemos los valores RGB y HTMLsoportados en monitores y páginas web.

Finalmente, crear un PDF/X para enviar el trabajo a la imprenta con los colores gestionados tempranamente y ya convertidos a CMYK, nos puede evitar sorpresas posteriores, no fiando la conversión al preimpresor.

Finalmente si tenemos dudas siempre podemos pedir una prueba certificada de color para dar el visto bueno o, si el impresor lo permite, estar presente para supervisar la primera impresión.

Marcas de corte en imprenta

Sigo observando que me llegan archivos en los que un impreso rectangular viene diseñado sobre una página o mesa de trabajo de mayor tamaño que el impreso final. También contienen las marcas de  corte creadas con el propio programa o manualmente, y lo que es peor,  sólo en negro algunas veces y otras en color de registro, aunque el trabajo pueda contener tintas planas, no imprimiéndose por tanto en todas la planchas de separación.

Personalmente sólo creo páginas más grandes (y añado marcas extras) cuando son diseños de impresos en los que posteriormente se emplearán troqueles irregulares con hendidos, pliegues o cortes para facilitar el ajuste y el acabado final.

Las marcas de corte indican el límite físico por donde se cortará el documento y por tanto del producto final. Por lo tanto el preimpresor deberá corregir estos “errores” de colocación de la página (así como la correcta aplicación de sangres) y distribuir sobre el pliego de máquina las distintas formas para optimizar la tirada y aprovechar al máximo el tamaño de papel.

Cuando son impresiones por una sola cara, la creación de la forma impresa no resulta muy complicada, pero cuando son impresiones por ambas caras, el ajuste de las mismas para el tira/retira correcto es problemático y tedioso, sobre todo si contiene pliegues, cortes o troquelados muy exactos.

Este método manual de montaje también dificulta el montaje de la forma para conseguir economizar cortes en la guillotina y por lo tanto economizar tiempos cuando son tiradas amplias.

Para aseguraros un buen ajuste, aconsejo arreglarlo eliminando las marcas, creando el tamaño de página final y situando el diseño en la posición adecuada. 

Conclusión

Todo este trabajo nos lo hubiéramos ahorrado, minimizando también posibles errores, si al realizar el diseño se hubiera creado una página o mesa de trabajo con arreglo al tamaño final del impreso deseado. Marcas de corte, cruces de registro, tiras de control o barra de densidad de color, información de página, marcas de plegado, marcas de alzado, etc, se añadirán si se desea automáticamente cuando se crea el Pdf, se imprime, o posteriormente en el programa de imposición. Aparecerán en el lugar idóneo y con las distancias justas para evitar problemas de corte o ajuste.